世界讀書日名家書單(上)

2017-04-28 18:02:06方所文化

人之所以為人,是因為人有所不能,無法企及的部分愈多,謙卑愈甚,從而生敬畏,生好奇,生長出求知的欲念,成為飽滿聰慧的個體。

有魅力的人,似乎亦是一臺“永動機”,他們生產智識、財富與創意,也同時向多面領域吸收靈感、設計與幽默力。

他們看過的風景,讀解過的夢境,看似風馬牛,其實那些恣肆飛揚的思緒,與我們每一位,都相及。

 

世界閱讀日,方所精選數十位名家薦書,愿你的過往、現在或將來,會與這其中一本,閃現奇遇般的交集。

 

 

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廖偉棠

 

香港作家,現代派詩人、攝影師,自由撰稿人。1991年開始詩歌寫作,其后涉獵散文、小說、戲劇、評論等范疇。曾獲香港青年文學獎詩組及散文組冠軍,香港中文文學獎散文組冠軍,詩組及小說組季軍;臺灣中國時報文學獎詩組首獎,聯合報文學獎詩組大獎;聯合文學小說新人獎及馬來西亞花蹤世界華文小說獎,香港中文文學雙年獎,現旅居北京。

 

推薦書目

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《水印》

 

偉大詩人布羅茨基的散文集《水印》,用繁復、多義、層疊變幻的文字去重構一個威尼斯,甚至比現實的威尼斯更像一個迷宮。此書是愛的主題、淚的主題的賦格。在前者的意義上,這是一部隱性的私小說:后者則與齊奧朗《眼淚與圣徒》相呼應,是他沉重的哲學,是俄羅斯與東正教的遺物。

 

 

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青山周平

 

建筑師,出生于日本廣島,2003年以“最佳畢業設計獎”畢業于大阪大學。2004年作為日本政府文部科學省派遣留學生到布魯塞爾Sint-Lucas建筑學院及巴黎國家高等拉維萊特建筑學院深造。2005年從東京大學建筑系畢業并獲“最佳碩士論文獎”。2005年起在SAKO建筑設計工社任設計師,2008年升任設計室長,同年獲日本商業空間協會設計大賽獎銀獎。2012年至今在清華大學修讀博士學位,2013年起同時任北方工業大學建筑系講師。 2015年創立B.L.U.E.建筑設計事務所。

 

推薦書目

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《時間簡史》

 

我初中的時候,有次因為踢足球腳部骨折了,大概住院了2個月。當時我母親給我買了很多書,這是其中一本。我在醫院的床上很激動地讀完了。作者通過這本書給普通的讀者介紹了宇宙的開始、黑洞、時間、空間等概念。我還記得當時我看得越多,就發現我過去的各種常識就越被顛覆。這本書對當時還年輕的我來說,在空間、時間、科學常識等方面都帶來了很多啟發。

我想推薦這本書給更多年輕人。

 

 

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傅月庵

 

資深編輯人。著有《蠹魚頭的舊書店地圖》《天上大風》《生涯一蠹魚》等。

 

推薦書目

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《王城如海》

 

《王城如海》講北京,“萬人如海一身藏”,如何能找出藏身的那個人。霧霾茫茫,卻也是根線,一拉一個人,一拉一種命運,拉了又拉,故鄉的清風吹起,霧霾一陣陣散落,真實人性都跑出來了。——要說徐則臣是特別值得期待的中國作家,我舉雙手贊成!

 

 

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衛西諦

 

知名影評人,電影文化工作者,專欄作家。曾任49屆金馬獎評委、多屆上海國際電影節、中國獨立影像展、華語電影傳媒大獎評委或選片人。

 

推薦書目

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《我們都是人生的學徒》

 

這是一本從電影出發、回到生活的小書。生命如何變得體面,愛如何變得深情、人生如何變得豐盛而悠長,這也許就是電影給予我的啟發,我只是將它們寫下來。這也是一本談感受力的書,透過電影中的人和事,來增加我們看待生活的溫度和深度。

 

 

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文澤爾

 

《城市畫報》《上海壹周》特邀專欄作家。創辦有文澤爾書友會圖書館。

 

推薦書目

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A Handful of Dust

 

因為受99讀書人所托,翻譯新版《一抔塵土》的緣故,又讀了一遍這本最沒有伊夫林沃風格的伊夫林沃作品。即便以拉美文學的“凄慘”標準來審視,也絕對稱得上絕望——描述歐洲貴族面對嶄新時代的文學作品中,從來沒有任何一個人,能夠比托尼·拉斯特在面對約翰這個后代的意外死亡時,感到更加絕望。因為他們本有太多可繼承的,就此喪失了。至于狄更斯式的諷刺,更是在結尾時被發揮到了極致。

 

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《烏爾都語民間故事集》

 

梵語故事的烏爾都語化,不僅僅是翻譯,同樣涉及改編,也就是將印度教思維伊斯蘭化。究其結果,便是一切浪漫主義統統抹去,只剩下殘忍的絕對正義和宿命論。以鸚鵡故事為例,胡吉斯塔渴望與情人相會,八哥直言勸誡被殺,鸚鵡不得已而效仿天方夜譚手段,每晚講故事拖延女主人外出,保持她身體清白。梵語版中,丈夫遠行歸來,夫妻重歸于好,伊斯蘭化后,丈夫得知真相,一刀刺死妻子,自己出家做了隱士。全書幾乎與《男孩的神奇號角》同時期成形,對于研究歐亞民間故事傳播路徑應有價值。

 

 

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朱岳

 

作家,著有《蒙著眼睛的旅行者》《睡覺大師》。

 

推薦書目

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《生火》

 

《生火》是一部漫畫,亦可稱為圖像小說。其作者(或說繪者)克里斯多夫·夏布特的另一部作品《燈塔》在國內已廣受關注。《生火》本是杰克·倫敦的小說,故事內容極具震撼力,在卡佛與村上春樹的作品中都有對它的議論。而圖像小說又有其自身強烈的風格和表現力,讓我們看到了敘事的另一種可能。

 

 

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惡鳥

 

聯邦走馬品牌創始人,著有小說《邪惡三部曲》《Shining4》。

 

推薦書目

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《只是孩子》

 

這不僅僅是帕蒂·史密斯和羅伯特的愛情故事,還是紐約六七十年代的文化盛宴,那些光怪陸離和聲名狼藉,那些先鋒藝術還是搖滾與惡棍們,還是那神奇的切爾西旅館,每一個住客都是藝術家都是一個宇宙,而帕蒂已經可以那么平靜敘述出來,再波濤洶涌的感情都能在兩只手上輕輕傳遞,這樣一批人、這樣的音樂與藝術,這樣的旅館、咖啡館和俱樂部,我只能一次次設想在中國如何才能重現,該從哪里開始復興,這本書讓我看到了努力方向。

 

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《痛苦的中國人》

 

彼得·漢德克的文字已經完全抵達我內心最好的后搖音樂,已經不需要人聲和情節,只要談論一座山的風景和一支淘金隊伍在山隘相遇,或一輛洗干凈的電車舉起兩支電線在陽光和灰塵里,就能捕獲語言所有的魅力。而這本里更是超越文學進入政治游記隨筆,“有人拿出一個出自波斯尼亞戰爭的紀念品,一個剛剛在去年秋天對塞爾維亞發射的戰斧導彈的制導盒,介于半球、圓錐和迷你金字塔的形狀,大家一時不知身處何處,并且再也沒有什么好說的。”,你只要任由彼得·漢德克的敘事機器開著,就像觀看瀑布的流水,一直流淌,不用關心水的來源以及勢能,還是瀑布下的深淵,就已經很迷人了。

 

 

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馮峰

 

廣州美術學院教授,實驗藝術系主任。同時進行當代藝術、實驗設計、小說等多個領域的藝術創作。著有《時間的殘渣》。

 

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《知識的不確定性》


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《鏡子—照出你看不見的世界史》


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《裸體》



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雙雪濤

 

青年作家,出生于沈陽,著有《平原上的摩西》《天吾手記》《聾啞時代》。

 

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《插花地冊子》

 

我最近讀了止庵先生的《插花地冊子》,幾度淚盈。止庵的文章韻律迷人,有韌勁,有回甘,有柔情,有傲骨。里面一句“右耳聽力微損,但不影響輕聲交談。”,是生活中苦澀的優雅,是最美的中文。

 

 

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沈書枝

 

安徽南陵人,南京大學古代文學碩士,豆瓣閱讀首獎作者,著有《燕子最后飛去了哪里》

 

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《勸導》

 

年紀稍稍成熟以后,簡?奧斯丁的小說中最愛其《勸導》。青春逐漸消逝后依舊存留于心中的愛情,如將謝的玉蘭花那樣帶著頹敗而自持的氣息,而其后是紛紛的綠葉,生活于此時剛剛開始。

 

 

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包慧怡

 

上海人,都柏林大學英語系中世紀文學博士,復旦大學英文系助理教授,研習中古英語頭韻詩及8-15世紀手抄本。著有《翡翠島編年》《我坐在火山的最邊緣》。

 

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《金色傳奇:中世紀圣徒文學精選》

 

雖是從英文轉譯,注釋校勘等細節也有改進余地,仍是難得的填補空白之譯作。與同系列《中世紀經典文學譯叢》中《彼拉多之死》《圣堂新婦》等四冊對參閱讀,可讓一般讀者初窺中世紀文學之甜。

 

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《我坐在火山的最邊緣》

 

私心推薦自己的詩集,不僅因為它是一份跨時十年的個人編年,也因為現在終于可以坦然說出:詩歌是我在學術之外領域傾注最多心血、也最自信的那部分寫作。或許你們會喜歡它。

 

 

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黃佟佟

 

湖南湘鄉人,現居廣州。著有《女人是比男人更高級的動物》。

 

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《捕夢之鄉——〈哈扎爾辭典〉地理閱讀》

 

陳丹燕老師這本書非常有意思,是她去貝爾格萊德的一個旅行筆記。我覺得她是以一個女性的角度去貼近一個城市,去了解一個民族的脈絡,非常感性、非常深沉。我覺得看了以后特別特別的受啟發,她的智慧在不經意間就彌漫開來。

 

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《我的美術世界》

 

這是原來廣州美術學院油畫系的系主任徐堅白女兒譚加東寫的回憶錄,港版,寫她親歷的廣州美院的一些往事,我覺得足可以和雅寶胡同張郎郎寫的那本雅寶胡同相提并論,有非常多的史實與典故,非常多的往事追憶,我希望這本書能早一點進入大陸。

 

 

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韓松落

 

祖籍湖南,新疆出生。著有《為了報仇看電影》《老靈魂》。

 

推薦書目

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《花園——談人之為人》

 

在這本書里,羅伯特?波格?哈里森回顧了“花園”的歷史,從伊甸園直到當今街頭的微型花園,引用各種典籍里對“花園”的歌詠和描述,反復探討,“花園”對人類意味著什么,在我們已經有一個更真實、更廣大的自然界的情況下,我們為什么還要建設花園,并且精心維護、津津樂道,因為:“人類創建花園這一事實想來頗為奇特, 因為它說明人性中有某些成分并不自然而然地在自然界擁有歇息之所,我們得在自然環境中為之另辟一處憩園。 這轉而意味著,花園在讓我們接近自然的同時,卻又標志著兩者的間隔,人性中有某種要素雖與自然相關,卻并不能納入自然秩序。總之, 花園回應著一系列無法簡括為動物需求的人性需求。”建設花園,不是簡單的微縮自然、仿擬自然,而是因為:“僅當周遭事物有了意義,人才成其為人。”

在他看來,花園還是一個最佳的沉思冥想之地,花園的昌盛繁茂,與勞作息息相關,花園是“積極生活”的象征,花園里的短暫甜憩之后,是長久的困頓、不安,我們正是在這種甜美和困頓的交替中,學會勇敢,這種交替,也象征了人世永恒的輪回。

 

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《罪行》

 

當我們談起“人性”時,已經隱含著一種判斷,“人性”意味著善的、潤的、理性的、光明的一面,因為以“人”修飾“性”,已經說明了它區別于這個世界上其它屬性的一面。其實,即便是“人性”,也同時意味著惡、雜亂、干燥、無理性、黑暗,這些部分,甚至有可能占據了人性的大部分空間,是“人性”這個大水球中的全部液體,“善”只是包裹它、抑制它的脆弱表皮。

律師費迪南德?馮?席拉赫在《罪行》和《罪咎》中,用二十六個他經手的案例,寫出人性的善惡交織,寫出那個大水球的表皮和噴薄欲出的液體之間的東風西風。決定一樁罪行的,也許是午后的悶熱,也許是玻璃上的反光,是貧民窟不愉快的生活,是一種無法掙脫的緩慢困境,唯獨不是理性。所以作者說:“我敘述殺人犯、毒販、銀行搶犯和妓女的際遇,他們有他們的故事,而且他們和我們沒有多大的不同。我們的一生同樣都在薄冰上跳舞,冰層下極冷。”

這是一個如饑似渴地需要“故事”的時代,但《罪行》和《罪咎》中最令人驚異的,不只是那些光怪陸離,比小說更精彩的真實故事,而是作者的寫作方法:冷靜、精準,像電影鏡頭。顯然,影像時代的寫作者,已經習慣于用文字預先達到影像應該達到的結果。

 

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《遙遠的房屋》

 

1925年,37歲的享利?貝斯在科德角的伊斯特姆海灘,買了50畝地,蓋了一個房子,這個房子雖然小,卻有十個窗戶:“大間有七個;一對東窗面朝大海,一對西窗面朝濕地”,在陽光之下,這個房子“流光四射”。他本打算在那里偶然住一兩周,但沒想到,1926年秋天,他一住進去,就不想搬走,最終在那里生活了一年,并記下了那里的風、海浪、天空、鳥類和夜晚。1928年,《遙遠的房屋》出版,在口口相傳中,成了美國自然文學領域的經典作品。這本書的新版,也是“美國自然文學經典”系列中的一本,另外幾本是《醒來的森林》《心靈的慰藉》《低吟的荒野》。

 

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《童年回憶錄》

 

由法國作家馬塞爾?帕尼奧爾(Marcel Pagnol)寫童年往事的四部書組成:《父親的榮耀》《母親的城堡》《秘密時光》《愛戀時光》。講述馬塞爾在普羅旺斯山區度過的童年時光,在那里,父親母親和他,還有兩個弟弟,在鄉間游蕩、打獵、在燈下聊天,讀過了他們“一生中最美的日子”。六十歲的時候,馬塞爾?帕尼奧爾已經成為法蘭西學院院士,以及話劇和電影界的大亨,卻還是對這段時光念念不忘,一字一句地把往日生活重現。

 

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《山月記》

 

日本天才作家中島敦的志異小說集。他屬于早夭作家,三十多歲就因哮喘去世,他生活和創作的年代屬于上世紀三四十年代,但他的作品卻極富現代性,他的小說以中國古典故事為題材,卻寫出亙古未變的人的生存恐慌和異化之憂。

 

 

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鐘立風

 

歌手,寫作者。博爾赫斯樂隊主唱。曾出版《像艷遇一樣憂傷》《欲愛歌》《短歌集》《書旅人》《愛情萬歲》等音樂專輯、文字作品集若干。其作品不僅深受普通樂迷讀者喜歡,也深受詩人、藝術家推崇。榮獲2015年“南方人物周刊”青年領袖稱號。

 

推薦書目

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《時光列車》


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《只是孩子》

 

帕蒂·史密斯的兩本佳作《時光列車》和《只是孩子》為自己在2017年的“閱讀生活”開了一個好頭。沉浸書中,既有家常的親切,更有藝術的熏陶。帕蒂女士不愧是一位藝術家、搖滾歌手、詩人,書里面這些現實的書寫,卻令人反復品味,具有輕盈的夢的氣質。就是說,雖然是實實在在的回憶錄,但依舊是“藝術”的表達,既有歌的走向,又有詩的隱藏,她呈現出來了(被我們感受到)藝術里最重要的那個東西——無法言說之物。

 

另:有一個細節,在《時光列車》里,每一個章節,她都會一而再,再而三的提到咖啡、咖啡館。這在其他作家的文本里,你一定會覺得無聊透頂:干嘛呢,這么沒東西寫啊。可是在帕蒂女士這里,如同呼吸般自然且必要!就好像在一些歐洲電影里爵士樂的呈現,那些循環往復又變幻莫測的音符,就是影片里畫面的延伸和人物的命運。

 

“在曲伊諾咖啡館的路上,我注意到我左邊的口袋開線了……”

 

“我不知道巴赫的《咖啡康塔塔》是否是天才之作,然而他對咖啡的狂熱,在那個咖啡還被當做藥品而蹙眉的時代……”

 

“你明天要去「海濱咖啡館」嗎?卡里姆問我,我從來沒想到這家咖啡館還真的存在。”

 

隨手一翻,就看到這些音樂、幻夢、和詩歌里的切實生活。理想國編輯張詩揚女士賦予這兩本書的樣貌、氣質與帕蒂·史密斯的文字融在一起。

 




實習編輯/黃燕玲

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